Zoek de naam van de hond, let op je woordvolgorde en ander beroemd schrijfadvies van Roy Peter Clark

Roy Peter Clark geeft les aan het Poynter Institute in St. Petersburg, Florida, waar hij 40 jaar heeft gewerkt. (Foto door Sara O'Brien)

Noot van de redactie: deze week begon Roy Peter Clark voltijds te werken bij het Poynter Institute.

Sindsdien heeft hij talloze journalisten, docenten, studenten en collega's leren schrijven. Hij is ook een productief auteur, hij heeft 18 boeken geschreven - de 19e komt uit in januari - inclusief zijn klassieke 'Writing Tools', die in acht talen is gepubliceerd met een kwart miljoen exemplaren in druk.

Om deze 40-jarige mijlpaal te vieren, deden we de oproep aan lezers en Poynter-alums: wat heeft Roy je geleerd? Hier is een compilatie van uw antwoorden.

‘Hij maakte zichtbaar … het heilige’

Ze zijn allemaal bij me en leven voor altijd in mijn hoofd en in mijn hart. Maar toen ik voor het eerst de lessen van Roy Peter Clark begon te leren, had ik geen idee hoe ver ze me zouden brengen.

Ik kwam net van de Villanova University, bij een Poynter-beurs voor afgestudeerden in de vrije kunsten, toen ik Roy ontmoette. In dat seminar en anderen, tijdens schrijfworkshops en uit zijn boeken, verzamelde ik zijn schatten: de kracht van drie. De waarde van het simpelweg knippen, in plaats van een verhaal samenvatten, in een vergeefse poging om te veel details vast te houden. En op het punt van de meeste complexiteit, het tempo vertragen.

Dat meesterlijke en belangrijke werk van Roy, dat schrijvers over de hele wereld heeft geholpen, maskeert nog groter werk dat hij doet. Door zijn filosofie en waarden te onderwijzen en te prediken, maakte hij voor mij en zovele anderen het heilige in de journalistieke wereld zichtbaar. Hij leerde me dat we binnen vaak moeilijke redactiekamers een hogere waarde moeten koesteren, een sfeer waarin journalisten elkaar helpen en coachen. En door me te begeleiden, me te helpen bij het navigeren door een moeilijk verhaal, een redacteursconflict of een baanbeslissing, liet hij me zien hoe ik zelf een mentor kan worden. Hij hielp me mijn stam te vinden - een stam van verhalenvertellers.

Deze grappige, slimme man met een baseballpet die dol is op pizza eten en een gulle geest en een nieuwsgierige geest heeft, is uniek in zijn soort. Net als de muziek die hij op de piano speelt - jazz, rock, klassiek - houdt hij alle ritmes en beklijvende melodieën in zich die de ziel in ons werk leggen.

— Diana K. Sugg is winnaar van de Pulitzerprijs en senior redacteur en schrijfcoach bij The Baltimore Sun.

'Een hel-op-wielen, leraar van wereldklasse'

Ik ken Roy Clark het grootste deel van mijn 37 jaar in St. Pete als een vriend en collega. Momenteel delen we kantoorruimte - een hoekje (ingericht door Roy) in ruime bibliotheek/samenwerkingsruimte (ook ingericht door Roy). We noemen het graag de assistentie-vleugel van Poynter. We zitten het dichtst bij de deur naar buiten - maar tot nu toe hebben we geen van beiden de hint begrepen.

Twee observaties over Roy als meesterdocent:

Een wijs man (wijlen John Holt) voerde aan dat om een ​​overtreffende trap leraar te zijn, je als volwassene ook een leerling moest zijn - van iets onbekends en heel moeilijks. In Holts geval was dat het serieus nemen van de viool en spelen op middelbare leeftijd met tienerwonderen wiens meesterschap hij nooit kon evenaren.

Voor Roy begon het golfen vanuit een doodlopende start op 55-jarige leeftijd. Een moeilijk spel, zoals je misschien hebt gehoord. Ondanks de pech dat ik (een fervent maar gemiddelde golfer) als zijn instructeur op de baan was, stortte Roy zich voor een periode van jaren op het project. Hij schoot ooit 82. Op de vele dagen dat hij het niet zo goed deed, bleef hij analytisch over fouten en reparaties, leergierig.

Ik ben ook gaan begrijpen dat Roy les kan geven aan groepen van elke grootte, van 1.000 tot vijf of zelfs tot één. We hebben bij Poynter een fase gehad van staf die elkaar lesgeeft. Op een middag was ik toevallig de enige die voor Roys mini-seminar showde over het verband tussen muziek en schrijven. We gingen hoe dan ook door. Ik ontdekte (met gitaar- en pianodemo's) hoe liedjes konden worden geconstrueerd door permutaties van slechts een paar akkoorden - ook verhalen, met de juiste combinatie van schrijfhulpmiddelen.

Ik laat het aan anderen over om Roys excentriciteiten en zijn buitengewone warmte voor Poynter-collega's te beschrijven. Maar om het belangrijkste punt te zeggen: hij is een geweldige leraar van wereldklasse. En 40 jaar later, hij stopt gewoon niet.

— Rick Edmonds, Poynter media business analist

'Nu zoek ik naar deze kleine aanwijzingen in elk stuk geschrift'

Een paar maanden nadat ik voor het eerst fulltime bij Poynter begon te werken, zei Roy dat hij een paar gratis schrijftrainingen zou doen met enkele medewerkers. Omdat ik nieuw was en me erg bewust was van mijn schrijven, sprong ik op het aanbod in.

Ik was zenuwachtig. Bewerken in Google Docs is al erg genoeg, maar iemand mijn werk in realtime bekritiseren, naar mijn werkelijke menselijke gezicht, was bijna een te gruwelijke gedachte om te verdragen. Ik trok me bijna terug. Ik ben blij dat ik dat niet deed; die coachingsessie was een van de beste dingen die ik op het instituut heb gedaan. Roy nam enkele stukken door die ik had uitgekozen en prees ze tegelijkertijd en verscheurde ze, waarbij hij me tips leerde zoals:

• Laat kleine beloningen achter voor lezers: strooi korte zinnen tussen langere zinnen om ze een pauze te geven.
• Leads zijn alles: dit kan niet worden onderschat. Maak ze pittig, maar informatief.
• Eindig met een hoge noot: plaats interessante woorden aan het einde van je zinnen, zodat lezers door je stuk gaan.

Nu zoek ik naar deze kleine aanwijzingen in elk stukje schrijven - of het nu van mezelf is of van iemand anders. Het is duidelijk dat ik nog steeds een neurotische schrijver ben. Maar met Roys hulp werd ik een veel betere neurotische schrijver.

Op naar nog 40 jaar!

— Daniel Funke, PolitiFact-verslaggever

Hij schreef het boek — letterlijk

We hebben elkaar jaren geleden ontmoet toen ik daar was om met persleiders te praten over de digitale inspanningen die onze redactiekamer leverde bij News & Record in Greensboro, North Carolina.

Ik heb nooit in een van zijn lessen gezeten. Maar ik kwam ergens langs de lijn 'Writing Tools' tegen, las het en besloot het als mijn tekst te gebruiken in mijn cursus schrijven over functies aan de Universiteit van North Carolina. Het - en hij - heeft meer gedaan om mijn studenten te helpen hun schrijven te verbeteren dan alles wat ik ze heb verteld. En onderweg heeft hij tientallen nieuwe discipelen die nog nooit in Poynter zijn geweest, maar het voordeel hebben gekregen van Clarks kennis en onderwijs.

— John Robinson, Stembler Professional in Residence aan de University of North Carolina School of Media and Journalism

Daar wanneer ik hem nodig heb

Een stomende zomer, verdeeldheid en verwarring, whiplashwisselingen in het nieuws, stormen en branden.

Enkele weken geleden voelde ik me uitgeput en had ik iets rustgevends nodig om te lezen.

Ik trok een boek van mijn plank en ontspande me met 'The Collected Poems of Langston Hughes'.

Ik sloeg het open en op de titelpagina stond een briefje uit 2006:

aan Karen,
Wie heeft de visie en hoort de muziek.
Liefs, Roy.

Mijn broer, Roy PC. Ik ken hem sinds 1985. Door de jaren heen heeft hij zijn wijsheid gedeeld, troost geboden en ons allemaal ontspannen (of nerveus gemaakt) met zijn humor.

Ik heb hem al maanden niet gezien, maar hij is er nog steeds als ik hem nodig heb. Hij is het geschenk dat blijft geven.

— Karen Brown Dunlap, voormalig president van Poynter

Met dank aan Karen Dunlap.

Gebruik vreugde in alles waar je aan werkt

Vorig jaar woonde ik Essential Skills for Rising Newsroom Leaders bij aan het Poynter Institute.

Tijdens het seminar had ik een één-op-één sessie met Roy Peter Clark. Hij herkende dat ik nog heel erg gepassioneerd was door schrijven. We hadden een geweldige discussie over hoe ik die vreugde kan gebruiken in alles waar ik aan werk, of het nu gaat om het maken van een artikel of het bewerken van een verhaal.

Ik volg zijn advies vele maanden later nog steeds op.

— Alexa Huffman, redacteur van digitaal nieuws bij CHEK News in Victoria, British Columbia

Het spel maken

Roy en ik gaan ver terug naar voordat ik wist wie hij was. De jongens van de sportafdeling van de Evening Independent (een krant in Florida) zeiden dat ik hem moest bellen om te kijken of hij zich bij ons softbalteam kon voegen, zodat we genoeg spelers hadden voor onze wedstrijden. Voordat ik naar Poynter kwam, speelden we samen softbal. Hij zegt dat hij me heeft aangenomen vanwege een spel dat ik heb gemaakt: de bal stopte met mijn voet, hij schoot omhoog naar mijn handschoen en ik maakte de nul op het tweede honk.

We werken sinds 1987 samen. Ooit waren we baas en assistent, toen collega's; nu zijn we vrienden. Roy is altijd de Poynter-entertainer en de leuke geweest. Het leven bij Poynter is beter geworden dankzij deze getalenteerde man.

— Bobbi Alsina, assistent van de president van het Poynter Institute

Lessen in vrijgevigheid

Roy heeft me veel te veel dingen geleerd om te tellen, en ik weet zeker dat ik hem niet de juiste eer geef in mijn eigen lesgeven en redigeren. Maar wat opvalt is dat hij me, door zijn eigen stijl, heeft geleerd genereus te zijn. Hij verzamelt zijn wijsheid niet uit angst dat iemand anders schittert. In plaats daarvan richt hij de schijnwerpers op hen en moedigt hij hen aan om te vliegen, terwijl hij hen een vlieghelm geeft zoals hij doet.

De cultuur van schrijvers en journalisten kan onzeker en competitief zijn. Roy is het tegenovergestelde daarvan en maakt het mogelijk - door het delen van concrete gereedschappen en een rotsvaste overtuiging dat er genoeg ruimte is in het zwembad, en dat het een gelukkiger plek is met vele, vele anderen erin - voor anderen om vind hun stem en zweef.

Als Roy dit zou schrijven, zou hij een geschikte literaire referentie vinden, waarschijnlijk een uit de Bijbel, om een ​​sterker punt te maken. Misschien iets over broden en vissen, of het niet verbergen van lichten onder de korenmaat, of dingen weggeven zodat ze tienvoudig bij je terugkomen. Misschien kan hij me bewerken!

PS Ik denk nog steeds dat hij het grotendeels bij het verkeerde eind heeft over de Oxford-komma.

— Pulitzer Prize-winnaar Jacqui Banaszynski is de redacteur van Nieman Storyboard, de Knight Chair Professor Emerita aan de University of Missouri School of Journalism en voormalig faculteitsmedewerker aan het Poynter Institute

Aanmoediging en goedkeuring

Voor degenen onder ons die met hem lesgaven en met hem leerden, is Roy altijd het hart en de ziel van Poynter geweest. Ik ben hem eeuwig dankbaar voor de rol die hij speelde bij het aanmoedigen van mij om lid te worden van de faculteit. Om de deal te bezegelen, was zijn charmeoffensief pure RPC: een verrassende serenade van Motown-hits. Ik zou al snel leren dat repertoire kenmerkend was voor zijn lessen. Door theorie, zang en gelach te vermengen, veranderde hij klaslokalen in gemeenschappen.

Ik bedank Roy dat hij ons heeft geleerd dat syllabi worden verrijkt door dwaasheden, en dat humor ons helpt te leren. Ik dank hem voor de aanmoediging en steun die me heeft geholpen om de Poynter Leadership Academy te lanceren. Voor zijn coaching en advies waardoor ik 'Work Happy: What Great Bosses Know' kon publiceren - en om ervoor te zorgen dat hij de allereerste persoon was die het op Amazon recenseerde. Ik sluit me aan bij de legioenen journalisten die hebben geprofiteerd van zijn boeken en lessen, zijn advies en analyse, en zijn streven naar uitmuntendheid. Ik bied Roy de lieve, eenvoudige groet terug die hij altijd met me deelde: 'Trots om je collega te zijn.'

— Jill Geisler, Bill Plante Chair in Leadership & Media Integrity, Loyola University Chicago en Freedom Forum Institute Fellow in Women's Leadership

We maken allemaal fouten

Kort nadat ik in 2007 voor Poynter.org begon te werken, schreef ik een verhaal over het gebruik van Twitter door journalisten, lang voordat Twitter bekend werd. In het stuk heb ik ten onrechte het woord 'wortel' gebruikt in plaats van 'karaat'. Lezers merkten het oneigenlijke gebruik op en riepen me uit in het opmerkingengedeelte. Als ik het me goed herinner, waren sommige opmerkingen nogal ongevoelig. Ik schaamde me zo, vooral omdat dit mijn eerste baan was na mijn studie en ik een goede indruk wilde maken.

Ik vertelde mijn mentor Roy wat er was gebeurd en hij kwam mij verdedigen. Hij reageerde op de commentatoren en schreef zelfs een verhaal over het genaamd de 'Karaat en de Schtick.' In het stuk deelde hij lessen over homoniemen, waaronder karaat en wortel. Toen, op typische Roy-manier, gaf hij me een grote plastic wortel. Ik heb het nog steeds, en het herinnert me eraan dat we allemaal fouten maken als schrijvers. Het belangrijkste is dat we ze erkennen, de lessen die we hebben geleerd met anderen delen en er licht op werpen wanneer we kunnen.

— Mallary Tenore, associate director van het Knight Center for Journalism in the Americas aan de Universiteit van Texas in Austin

1-2-3! Nee, 2-3-1.

Omgekeerde piramide, zandloper, dozen, martini-glas … verhalen hebben vormen, maar zinnen ook. Mijn favoriete schrijfadvies van RPC is een techniek voor het schrijven van krachtigere zinnen die Emphatic Word Order wordt genoemd. Ja, je kunt een zin zelfs sterker maken zonder een woord toe te voegen, te verwijderen of te wijzigen. Met deze techniek nummer je de zinsdelen op belangrijkheid, waarbij 1 het belangrijkste deel is. Vervolgens onderbreek je de bestelling door de nadruk aan het einde. Net als dit:

Deze week veertig jaar geleden (1) begon Roy Peter Clark voltijds (2) te werken bij het Poynter Institute. (3)

Roy Peter Clark begon deze week 40 jaar geleden fulltime (2) bij het Poynter Institute (3) te werken. (1)

Door de constructie te doorbreken, kan een zin worden verbeterd op een manier die hem meer memorabel maakt. De techniek is vooral effectief bij broadcast-schrijven waarbij u voor het oor schrijft. Een sterk einde is makkelijker uit te spreken. Het wekt ook een sterk eindbeeld op dat de luisteraar zich zal herinneren.

— Vanya Tsvetkova, producent van interactief leren, Poynter's News University

Roy's humor was het smeermiddel

Roy Peter Clark heeft de afgelopen vier decennia duizenden studenten gehad. Ik reken mezelf trots om tussen hen te zijn. Als zijn opvolger als directeur van het schrijven van programma's en redacteur van Best Newspaper Writing, was mijn voornaamste doel niet te knoeien met de fundamenten die Roy had gelegd, dat wil zeggen niet te verknoeien met wat hij aan mij doorgaf.

Hij creëerde het seminarmodel dat journalisten inspireerde en stichtte en stelde de jaarlijkse bloemlezing van prijswinnend schrijven vast en maakte ze speciaal door interviews op te nemen die het proces van nieuwsschrijven verkenden. De lessen die ik heb geleerd - zittend in zijn kantoor, tijdens de lunch aan zijn tafel in de Fourth Street Pizza Hut en hem zien lesgeven of zijn vele invloedrijke boeken over het schrijfvak bestuderen - zijn te talrijk om op te noemen. Het was vooral het gevoel van plezier en spel dat Roy in Poynters klimaat bracht dat me het meest inspireerde. Lachen is misschien niet alleen het beste medicijn; Roy's humor was het smeermiddel dat het leren gemakkelijk maakte en het lesgeven van zijn meester naadloos. Veertig jaar les en plezier. Wie kan er nog meer vragen? Gefeliciteerd mijn vriend.

— Chip Scanlan, schrijfcoach, Nieman Storyboard-bijdrager en voormalig Director of Writing Programs, The Poynter Institute

Vermijd voorspelbaar en zoek naar verrassend

Het is moeilijk om de lessen die Roy mij als schrijver heeft geleerd te scheiden van de lessen die hij mij als goede vriend en medeouder heeft geleerd. Maar hetzelfde thema loopt door beide: we hebben alle macht die we nodig hebben om te kiezen hoe we onze verhalen vormgeven.
Terwijl ik schrijf, is een van de eerste en meest cruciale keuzes die we maken, te bepalen welk verhaal we proberen te vertellen: gaat dit over hoe iemand een slachtoffer werd? Of gaat dit verhaal over hoe iemand reageert op traumatische gebeurtenissen? Gaat dit verhaal over het verval van kranten of de heruitvinding van een industrie? Als mijn schrijfcoach leerde Roy mij dat ik bij het maken van deze keuze voorspelbaarheid moet vermijden en moet zoeken naar verrassend.

Hetzelfde geldt voor de verhalen die we vertellen aan onze familie, onze vrienden en vooral onszelf. Ben ik vergeten mijn kind op te halen van het kamp omdat ik een waardeloze ouder ben? Of heb ik een netwerk opgebouwd van vrienden die voor mij invielen voordat ik wist dat ik hun hulp nodig had? Heb ik twee jaar en een ongoddelijk bedrag uitgegeven aan een waardeloze echtscheidingsregeling? Of heb ik keihard gevochten om een ​​nieuw thuis te maken voor mezelf en mijn kinderen?

Verhalen inlijsten en de focus vinden is echte kracht, wachtend om te claimen. Roy heeft me geleerd hoe.

— Kelly McBride, senior vice-president van het Poynter Institute

Een 3D, multidimensionaal persoon

Voor velen die Poynter passeren, is Roy Peter Clark gewoon een slimme, grappige, pianospelende, grappenmakende maestro van journalistieke verhalen. En hij is al die dingen en meer.

Maar net als de schrijfprincipes die hij zo behendig leert, is Roy echt een 3D, multidimensionaal persoon. Hij floreert al vier decennia bij Poynter, niet alleen omdat hij de piano kan gebruiken om geweldige verhalen te vertellen, maar ook omdat Roy onder het publiek een persoon is die bloedserieus is in het coachen van het vak van schrijven. Hij bestudeert het. Hij gaat er naar op zoek. Hij is er dol op.

Het andere dat Roy speciaal maakt, is zijn passie. Hij is gepassioneerd door lesgeven en hij is gepassioneerd door Poynter. Zozeer zelfs dat hij zelfs een gepersonaliseerd Poynter-kenteken heeft.

Zijn dubbele passies voor schrijven en het Instituut kwamen volledig tot uiting toen Poynter in maart 2016 het eerste Pulitzer Prize Centennial-evenement organiseerde. Poynter werd geselecteerd als een van de vier locaties in het hele land om een ​​Pulitzer Prize Centennial-viering te organiseren. Die van ons was gericht op het werk van moedige Pulitzerprijswinnaars die vochten voor sociale rechtvaardigheid en burgerrechten. Ik heb Roy gevraagd om het script voor dit programma te schrijven, en ik ben zo blij dat hij dat deed. Het was een spraakmakend en drukbezocht evenement, en we hadden journalisten uit het hele land die voor het programma vlogen. We hadden daar zelfs burgerrechtenicoon John Lewis. Maar het programma was een doorslaand succes, en het was vintage Roy - een viering van geweldig schrijven, dramatische lezingen en, natuurlijk, krachtige muziek. Roy was de perfecte persoon voor die opdracht, en het was een opmerkelijk sluitstuk van zijn werk.

Omdat Roy zo veel van Poynter houdt, maakte hij van mij een betere president van het Instituut. Ik wilde Roy gewoon niet teleurstellen. Hij heeft Poynter nooit in de steek gelaten.

— Tim Franklin, senior associate dean, Medill School, Northwestern University

Zijn feeënstof verspreidend

Ik wist niet veel op 11-jarige leeftijd, maar ik wist dit: op het moment dat Roy Peter Clark de kamer binnenkwam, werd alle lucht opgezogen.

Ik had geen idee wie deze slungelige, ontembare man was, terwijl ik op een hete zomerdag op een hete zomerdag in Poynter's Writers Camp met twintig knobbelige, stinkende tieners zat. Maar hij vulde die kamer op alle mogelijke manieren. Koortsachtig sprak hij over toekomstige journalisten die lezers zouden kunnen aanzetten tot geëngageerde burgers. Hij sprak oprecht over redactie en leerde ons hoe we zinnen opnieuw kunnen opbouwen om hangende weduwen te elimineren. Terwijl hij sprak, herinner ik me zijn armen die in grote, vegende bewegingen bewogen, alsof hij onzichtbaar feeënstof over ons verspreidde, 20 volledig betoverde jonge schrijvers.

Dr. Clark leerde me niet alleen schrijven, maar ook over de kracht van het geschreven woord. Op het moment dat hij dat klaslokaal binnenliep en alle zuurstof stal, veranderde hij het traject van mijn leven. Dr. Clark heeft in mij een passie blootgelegd voor het gebruik van het geschreven woord om anderen te leren over democratie, het maatschappelijk middenveld en sociale rechtvaardigheid. Nu, als universitair docent politieke wetenschappen, streef ik ernaar om een ​​dergelijke passie bij onze volgende generatie aan te wakkeren.

Elke keer dat mijn studenten zo in beslag worden genomen door discussies over de overheid dat ze de klas niet willen verlaten, of als ik een paper redigeer en een hangende weduwe vind, voel ik de lucht om me heen rimpelen. Ik weet dat de invloed van Roy Peter Clark de volgende groep toekomstige leiders bereikt.

— Sarah L. Young, assistent-professor politieke wetenschappen aan de Universiteit van North Georgia.

Geen redacteur hoeft zenuwachtig te zijn

Bij The Miami Herald aarzelde ik geen seconde om ja te zeggen toen Roy op zoek was naar een krant om zijn serie 'Sadie's Ring' te publiceren. Toen drong het besef tot me door: hoe stel je een wijziging in de redactie voor (zelfs als er maar een handvol was) aan Roy Peter Clark?

Maar hij was heel vriendelijk in de omgang met een jonge redacteur en stemde er zelfs mee in om 10 updates op te nemen 'voor het geval je de laatste aflevering hebt gemist'. Ik kwam uit de ervaring met een diep begrip van hoe je een verhaal, vooral een lang verhaal, structureert om lezers te grijpen en vast te houden.

— Paul Saltzman, Chicago Sun-Times

Een kampioen voor de underdog

Roy en ik delen een bewondering voor Eugene Patterson's Atlanta Constitution-column uit 1963, 'A Flower for the Graves', over de bomaanslag op de kerk in Birmingham. Ik begon de historische context van de column beter te begrijpen nadat ik als onderzoeker had gediend voor Roy's 2016 Poynter Institute-project ter ere van het 100-jarig jubileum van de Pulitzer-prijzen. Hij beschreef sociale-rechtvaardigheidsjournalistiek in een verhaal voor Poynter.org:

“Een gepassioneerde roep om verandering. De auteur of artiest moet het publiek ervan doordringen dat de status-quo niet kan en niet zal worden getolereerd. Dit betekent niet dat logica of rede wordt opgegeven of dat er bewijs wordt gekookt voor de emotionele impact ervan. Het betekent wel dat de toon van de boodschap de retorische kracht moet hebben om de lezer te raken.”

— David Sheddon, Bibliothecaris Bijzondere Collecties, Nelson Poynter Memorial Library, University of South Florida-St. Petersburg

Inspiratie voor verhalenvertellers en coaches

Roy gaf journalisten een blijvend geschenk - een vocabulaire om met elkaar te gebruiken om verhalen beter te maken. Elke keer dat ik Roy hoorde lesgeven, leerde ik een ander concept over schrijven en hoe ik het kon toepassen. Hij hielp me begrijpen waarom een ​​verhaal strompelde of steeg. Hij gaf me zijn röntgenbril om in een paragraaf te kijken. Hij gaf me de hoop dat ik een betere redacteur kon worden.

Toen Roys eerste boeken uitkwamen, kon ik zien welke journalisten ze hadden gelezen of hem hadden horen doceren. We zouden praten in Roy's code: zoek de naam van de hond. Deel de gouden munten uit. Denk aan de magische kracht van drie.

Roy inspireerde duizenden journalisten om verhalenvertellers en coaches te worden. Twintig jaar geleden vond ik het heerlijk om zijn leerling te zijn en ik ben gezegend dat ik hem nu vaker als collega zie. Daar gaat hij, slenterend door de gangen van Poynter in zijn gekke geruite sportjas en baseballpet en korte broek, de man die gesprekken in redactiekamers over de hele wereld verhief.

— Cheryl Carpenter, faculteit Poynter

Roy heeft deze genageld

Ooit huurde mijn nieuwsorganisatie Roy in om al haar schrijvers te coachen. Ik vond dit een belediging van de bazen. Maar Roy was empathisch. Ik vertelde hem dat ik niet moest leren hoe ik goed moest schrijven, maar gewoon hoe ik snel moest schrijven. Ik was erg gestrest en had het gevoel dat de meeste onvolkomenheden in mijn werk voortkwamen uit te veel werk en te weinig tijd. Maar Roy heeft deze genageld.

Hij vertelde me: Stel je voor dat je van een hoog gebouw bent gesprongen (of geduwd?) met een draagbare typemachine aan je borst. Dit heeft een beetje gewerkt om me te laten zeggen wat belangrijk is voordat ik de grond raak.

— Joe Davis (via commentaar op het verhaal)