Vraag en antwoord over een spannende nieuwe reeks lettertypen voor kranten

Het is twee jaar – en tegelijkertijd vier eeuwen – in de maak.

De oorsprong ligt zowel in een museum in Antwerpen als in de archieven van het Smithsonian Institution.

En het beste van alles is dat het ontwerp volledig gebaseerd is op input van hedendaagse krantenredacteuren, ontwerpers en artdirectors van over de hele wereld.

'Het' is een nieuw aanbod van krantenlettertypen genaamd 'The Poynter Fonts: The Readability Series.' Het project staat centraal op de typografieconferentie van het Instituut, van 19-22 november 1996. De lettertypereeks is ontworpen om alle aspecten van de leesbaarheid van tekst te optimaliseren en is het resultaat van een voortdurende samenwerking tussen de Poynter-faculteit, conferentiedeelnemers van grote en kleine kranten en het Font Bureau van Boston.

Hieronder volgt een Q&A over de belangrijkste problemen met betrekking tot het project. Voor technische specificaties van deze letterserie, beschikbaarheid en licentievragen, neem contact op met het Lettertypebureau direct. Voor wetenschappelijke vragen over Poynters werk op het gebied van typografie, mail naar Ron Reason van het Poynter Institute. Verdere vragen over het type project zullen aan dit document worden toegevoegd.

Waarom een ​​nieuwe typeserie? Waarom nu? En waarom Poynter?

Er is bijna een halve eeuw verstreken sinds er enige grote inspanning is geleverd om vanaf het begin in de typografische behoeften van kranten te voorzien. Kranten hebben gezichten voor algemene doeleinden aangenomen bij gebrek aan iets beters. De Poynter Fonts hebben het specifieke onderzoek mogelijk gemaakt naar de huidige krantenbehoeften, de technologie en publicatiemethoden die vandaag beschikbaar zijn. De nieuwe serie lettertypen voor print, nu in de bètatestfase, zal vergezeld gaan van een begeleidende serie voor het web, die momenteel in ontwikkeling is.

Nelson Poynter, oprichter van de school die is uitgegroeid tot The Poynter Institute, was jarenlang de eigenaar en redacteur van de St. Petersburg Times. Daar was hij een voorvechter van uitmuntendheid in drukkwaliteit en technologie, en de Times (een van de bètatestsites van het nieuwe typeproject) staat over de hele wereld bekend als een pionier op deze gebieden.

Hoe verschilt dit project van de reeks beschikbare lettertypen?

Door middel van zijn conferenties en lopende gesprekken heeft Poynter de industrie nauw ondervraagd: wat zijn de meest wenselijke kenmerken in een huidige tekstreeks? Uit onze vragen bleek dat er onmiddellijk behoefte was aan een reeks dicht bij elkaar gelegen gewichten die zijn afgestemd op de verschillende conventionele processen, vergezeld van versies die zijn afgestemd op schermen en het web. We zijn begonnen met de ontwikkeling van de huidige lettertypen na de laatste Poynter Type-conferentie in mei 1995. Gecontroleerde afdruktests van de bètalettertypen zijn uitgevoerd door deelnemers aan de '95-conferentie en anderen die onze conferentie in St. Petersburg, Florida zullen bijwonen. ., 19-22 november 1996. Testkranten zullen bijeenkomen om deel te nemen aan discussies en debatten en om informatie en kritiek te bieden die de uiteindelijke lettertypen zullen vormen.

Dus wat is er 'mis' met Times, Century en de rest?

Bij het kiezen van een model voor het tekstvlak hebben we ons laten leiden door de groeiende populariteit van Times Roman, terwijl we erkennen dat het om een ​​aantal redenen niet helemaal bevredigend is. Wij geloven dat de aantrekkingskracht van Times voortkomt uit zijn verankering in de Nederlandse typen van de 17e eeuw, met hun klassieke combinatie van comfortabele vertrouwdheid, zuinigheid en leesbaarheid.

In de afgelopen jaren hebben art directors van kranten en tijdschriften naar originele en elegantere alternatieven gezocht, maar ontdekten dat de meest voor de hand liggende kandidaten - Garamond of Goudy Old Style - te spichtig en boekachtig lijken voor hun doeleinden.

Kranten die tevreden zijn met hun huidige stijl hebben misschien geen reden om een ​​verandering te overwegen. Deze serie is voorbereid voor nieuwe publicaties, voor degenen die een verandering overwegen of bij een verandering betrokken zijn, en voor degenen die geïnteresseerd zijn in een stijlvollere en effectievere jurk.

Wie test de nieuwe lettertypen?

Een aantal papers die een herontwerp ondergaan of overwegen, testen de lettertypen. Een aantal anderen die gewoon geïnteresseerd zijn in de staat van typografie, voeren het uit als een test op hun persen en bieden de resultaten aan voor discussie op onze conferentie. Een van onze doelen is om te zien hoe de lettertypen worden gereproduceerd in het hele afdrukgamma, van de oudste letterpressen tot de nieuwste en beste technologie. Testsites omvatten grote dagbladen - The Washington Post en St. Petersburg Times - tot lokale kranten zoals de Kinston, N.C. Free Press. Kranten uit Duitsland, Canada en Zwitserland zullen de conferentie bijwonen.

Wat onderscheidt de lettertypen?

Het serif-ontwerp dat wordt getest op hoofdtekst, is in eerste instantie beschikbaar in vier dicht bij elkaar gelegen gewichten. Ze zijn gemaakt om een ​​keuze te bieden die past bij bepaalde afdrukomstandigheden op het papier of zelfs voor verschillende delen van het papier. Elk teken in alle vier de gewichten is ontworpen op dezelfde breedte; er kunnen wijzigingen worden aangebracht tussen gewichten zonder de stroom van de tekst te beïnvloeden. Ontworpen als een meervoudig master-lettertype, kunnen indien nodig aangepaste gewichten worden ontwikkeld.

De tekstlettertypen worden begeleid door een schreefloos vetgedrukte tekst. Ontworpen als aanvulling op de serifed-tekst, is het geschikt voor ondertitels en gemarkeerde namen, datums of andere elementen in de tekst.

De cursieve tekst moet nog worden ontworpen en zal onderwerp van gesprek zijn op de komende conferentie.

Hoe zouden deze lettertypen mijn krant ten goede komen?

De leesbaarheid hangt vooral af van bekendheid. Poynter zorgt voor een klassieke roman in oude stijl, het centrale ontwerp in de Amerikaanse tekstbibliotheek, zorgvuldig afgestemd op ultieme leesbaarheid in de krantenkolom.

Een krant die offsetpersen gebruikt, met misschien een grotere inktspreiding, vindt mogelijk een lichtere versie van het lettertype het beste, terwijl een boekdrukpapier van betere kwaliteit een iets zwaarder gewicht kan kiezen. Papieren die inkten voor ultieme kwaliteit in illustraties, hebben misschien een ander gewicht nodig dan papier dat de voorkeur geeft aan scherpte van het type.

Kranten die tijdelijke of hybride uitvoermethoden gebruiken, zouden echt baat hebben bij het gebruik van deze lettertypen. Een papier dat functiepagina's afdrukt of pagina's rechtstreeks naar negatieven doorloopt, kan dit doen met één versie van het lettertype, terwijl een lichtere versie wordt gekozen voor nieuwspagina's die worden geplakt (toenemende punttoename en mogelijk kwaliteitsverlies). Tekst kan vrij van sectie naar sectie worden verplaatst zonder de copyfit te beïnvloeden, aangezien alle gewichten zijn ontworpen op een enkele set tekenbreedtes. Bij correct gebruik garanderen deze lettertypen een constante kwaliteit van de tekstreproductie van voor naar achter.

Waar komt het serifed-tekstontwerp vandaan?

Letterontwerper Tobias Frere-Jones van het Font Bureau in Boston heeft als uitgangspunt het werk gebruikt van Hendrik van den Keere, de 16e-eeuwse bedenker van de grote x-hoogte Nederlandse romeinen die de voorouders zijn van Times Roman. De praktische proporties van Van den Keere zijn een voorbode van de eisen van krantentekst, afgewerkt met de elegantie en hoge stijl die we associëren met zijn Franse tijdgenoten Garamond en Granjon. Zijn werk overleeft als een reeks stalen ponsen in het Museum Plantin-Moretus in Antwerpen. Deze afbeeldingen zijn nu voor ons beschikbaar via de nauwkeurige foto's van Mike Parker, een ontwerp dat heeft gewacht op de juiste omstandigheden om als model te dienen voor een krantentekst.

Wanneer is de Poynter Readability Series beschikbaar?

Na de aanstaande Poynter-conferentie zullen projectcoördinatoren de resultaten van de druktesten en de mening van de deelnemers beoordelen en de voltooide romans verfijnen. De cursivering zal worden ontworpen en het schreefloze vet zal worden voltooid. De voltooide serie voor conventionele krantentekst is gepland voor release in de zomer van 1997 door The Font Bureau. Dezelfde serie die is afgestemd op het web zal volgen. Een Poynter headline-serie wordt overwogen.

Hoe zit het met lettertypen voor het web?

We zijn van plan om op de Poynter Typography Conference proefversies van het tekstontwerp te laten zien, experimenteel opnieuw ontworpen en ontwikkeld als snel grijsschaaltype voor het web. Momenteel zijn er veel beperkingen aan het gebruik van typografie in webpagina's; Poynter-weblettertypen anticiperen op de dag dat meer wijdverbreide controle over typografische elementen in webpagina's beschikbaar zal zijn, waardoor papier het ontwerp van webpagina's kan synchroniseren met het uiterlijk van het conventionele papier.

Wat voor soort headline-serie wordt overwogen?

De ontwikkeling van een headline-serie begint nu pas en zal een onderwerp van discussie zijn op de Poynter-conferentie. Originele tekeningen van Morris Benton, de letterontwerper die Lightline, News en Franklin Gothic creëerde, zijn onlangs voor ons beschikbaar gekomen, dankzij de voltooiing van een 25-jarige archiverings- en catalogiseringsinspanning bij het Smithsonian Institution. Dit was de inspiratie voor de vetgedrukte tekst die nu in bètatests staat, en zou ook een goede basis moeten bieden voor een nieuwe schreefloze kopreeks. (Stan Nelson, verantwoordelijk voor de typografische inspanning bij het Smithsonian Institution, zal een van de deelnemers zijn aan de Poynter-conferentie.)


Terug naar begin pagina

Gedachten van Nelson Poynter over krant technologie, leesbaarheid en overleving.